一個背景設定於傳染病後的毀滅與重建，關於人性、寂寞與希望的反烏托邦故事。

作者用很特別的方式來呈現這個主題，以一個公眾人物之死作為開端，往他的生活圈、八卦對象開展。

她也透過世人談論、報導公眾人物的死，和作品的流傳，觸及我們對不朽的渴望；也許，我們至死都害怕寂寞。

這部短篇集裡的背景多半脫離現實，卻用虛構的故事刻劃了在真實人生中各種意義上「沉船」的人。

我們彷彿能看到頭頂戴著烏雲的、沒什麼亮眼特色的主角們，在作者設計的情節中發現自己不甘於沉淪的野心，帶著愛與勇氣，找到新的光亮處，建立生命的價值。

身為母親，只要做到母親的責任，還是必須付出與回應所謂的母愛才不失職呢？

我本來認為，當然應該有愛，否則不是就讓女兒成了故事裡那樣必須不斷索愛的人嗎？

但是在愛裡長大的留美也沒有成為給愛的人；

何況家庭裡還有爸爸 ，卻極少被當成這種必要且無條件的愛的來源，似乎也從未因此被覺得失職。

把女性分為「母親」和「女兒」兩種是很有趣的方式。

但是在作者筆下，好像無論身為母親或者身為女兒都被賦予很重的責任 ，差別在於愛與關懷的責任，還是取悅的責任。

如果《蛤蟆先生去看心理師》幫我解除了和心理師的談話總是很溫柔的印象，《也許你該找人聊聊》對我來說是更真實的心理師生活，道出了心理師的OS、困境、私下生活等秘辛，甚至有心理師去做心理諮詢的過程和身處其中的感受。

讀《歡迎光臨夢境百貨》跟《歡迎光臨夢境百貨2》之前其實都沒有抱著太多期待，只是以輕鬆讀虛構故事的心情開始閱讀，文字的確淺白好讀，從中體會到的深意和內容帶來的溫暖療癒卻超乎期待。作者肯定是個溫柔的人。

這次，作者以找回不再做夢的顧客為主軸，帶讀者探索回憶的美好，也看見我們與生俱來的價值，擁抱並接納純粹、全然的自我。

《我可能錯了》是一本心靈書，但是不玄、很接地，還幫我釐清了一些之前不理解的活動代表的意義。

比約恩真實地描述冥想的過程（嘗試冥想的人常常會不確定過程中胡思亂想是不是自己的問題）、修練時的內心想法（違反戒律的告解、對未來的未知），他的真實讓我們理解：許多能力是學習來的、想法是發展來的，是身為普通人的我們想接觸的話，也能夠想像與企及的。

《模仿犯》的編排方式特別有趣，在故事的中間，就開始幫讀者拼湊真相，也早就揭露了凶手，但是讀者不會因此放棄閱讀，因為作者知道故事的重點從來不必只是在「凶手是誰」。

知道凶手以後的讀者，開始用近上帝視角來看這整段故事，看故事中的人們如何自認為正義與正確地假設真相而感到荒唐可笑，甚至抱不平；看故事中的凶手如何扮演著無害的人，為他身邊的人覺得緊張。

不男不女為什麼是拿來指責別人的形容？我們很多人難道不都是不男不女，或者又男又女嗎？
我們明明知道分成四種的血型和十二種的星座沒辦法精準劃分人類，又怎麼會認為男女兩性可以定義所有人？

是男是女像在莫比烏斯帶上的某處，而這某處可能是會位移的。
如果這才是對於性別最適切的比喻，在不容模糊地帶的社會裡，我們究竟該如何活得更像自己？

《離職說明書》分為兩部分：
第一部分喚起意識，強調從「上班族」轉型成「專業者」的重要。過去在公司上班一輩子的常態，已經不再是人生的預設選項，因為現在的人更想追求「有意義、自己想要」的生活，也因為職場不再是我們永遠的庇護所。成為「專業者」意味著我們掌握主導權和身分，不再用公司和職位來定義自己，也不怕某天需要離開公司，根據自己真正的欲望設計職涯，實現想要的生活。
第二部分教讀者在職場中如何蛻變成專業者，從自我成長到在職場抱持的態度，一步步累積，做好隨時能離開職場的準備。